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金石，1923年11月生，浙江宁波人。1939年9月参加革命工作，1941年11月加入中国共产党。1939年9月加入党的外围组织“上海学生界救亡协会”。1941年11月在上海南方中学参加地下党，做学生工作。1942年9月至1949年5月先后任苏北盐东县乡党支部书记、区委委员bb贝博官方平台下载，华中局组织部干事，山东五莲县区委书记等。1949年5月至1966年6月先后任华东局办公厅秘书、第三办公室副主任，中央办公厅综合组研究员、秘书室副主任等。1966年6月至1975年1月下放“五七”干校劳动。1975年1月至1979年1月任浙江宁波港建设指挥部副指挥。1979年1月至1987年3月先后任中央纪律检查委员会三组副组长、研究室副主任。1987年3月任中央纪委驻广播电影电视部纪检组组长。1993年4月离休。
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晚上10点多，苏浩窝在自己房间里打手游。手机屏幕上方弹出一条微信消息提示，他扫了一眼，没有点开，只是顺手划掉，视线很快又落回游戏界面。他不用看也知道，母亲冯林林发来的多半还是那几句：吃饭了没有？作业写了没有？妹妹在不在家？第二天母亲要是打电话问起来，他大可以假装当时睡着了bb贝博官方平台下载，尽管通常情况下他不会在凌晨1点前放下手机。
苏浩小时候并不明白“跑长途”意味着什么。他最初感觉到“和别人家不太一样”，是在初一。那时候学校通知开第一次家长会，放学后苏浩拿着通知回到家，把通知先放在桌上，没有马上联系父母。一直等到晚上九点多，父母在服务区停稳车，视频才打过来。苏浩把通知单举到镜头前，说学校让家长第二天去一趟。屏幕那头安静了两秒，苏志强问：“非得明天？”苏浩说，老师说最好去。冯林林接着说：“那先让爷爷去，等我们回去再问老师。”
陈雨也是上初中以后第一次真正意识到这一点。有一回她数学考得不好，班主任让家长到校谈话。她先把消息转给母亲bb贝博官方平台下载，晚上又等到父亲把车停进服务区，在视频里又说了一遍。父亲在那头听完，只问了一句“明天去来得及吗”，周敏说“你在外头跑你的，我去”。第二天一早，周敏就去了学校。回来的路上，母女俩骑坐在两轮电动车上，风很大，周敏在前面骑车，只说了一句“你爸要是在家，也还是我去”。陈雨坐在后座，手攥着书包带，没有说话。
“有时候他知道我很多事，有时候又像不知道。”陈雨说。她知道父亲记得她快中考了，记得她英语成绩不太稳，记得上次回家答应带她去县里买运动鞋；但她也知道，父亲不太清楚她和哪个同学最要好，不太清楚班主任发火时是什么样子，也不太知道她最近为什么总是睡不踏实。生活里那些具体的、每天发生的小事，最终还是落回到母亲这边。
陈雨对这种变化的感受更具体。她说，父亲刚回来的头一天，家里会热闹一点，母亲做的菜会多两个，父亲会问她要不要吃水果、最近缺不缺什么，晚上说不定还会一起去镇上转一圈。但这种热闹不会持续太久。第二天、第三天bb贝博官方平台下载，父亲开始补觉、打电话、算账、等下一趟货，家里又回到原来的节奏。她写作业，母亲做饭，爷爷看电视，父亲坐在一边刷手机或者看车主群里的消息。
有一回，陈国强回家第三天，班主任忽然在群里发消息，让家长第二天带学生去学校确认一份中考报名材料。那天晚上，陈国强正坐在客厅算上一趟货的油钱，周敏把手机递过去给他看，他看完以后说“那我明早去送”。可第二天一早，配货电话先打了进来，对方催他中午前去邻县装一票回程货。最后还是周敏带着陈雨去了学校。陈雨说，这种事碰上一两次以后，她就明白，即使父亲人在家，也不等于时间能完整地留在家里。
苏浩记得有一次，苏志强下午在物流园外边打来电话，说这趟如果夜里装货装得顺，第二天下午就能到家。妹妹听完以后，晚饭都比平时多吃了半碗。第二天中午，冯林林又从服务区拨来一个视频，说已经上了回程高速，让苏浩看看家里冰箱还缺什么。等到傍晚，院门口真响起车声，妹妹先跑出去，冯林林进门第一件事就是把包往沙发上一放，卷起袖子收拾厨房，苏志强回来后又去村口的小店买了几袋米和一箱水。苏浩会把最近学校里的事挑几件重要的跟他们说。
春联和别的年货是苏志强和冯林林前一天下午从集市上买回来的。红纸一层层叠在餐桌上，边角硬挺，金色的纹样在灯下不时晃出一点亮。冯林林把一个中国结模样的挂饰举到电视机旁边，用透明胶带反复按牢，退后两步看了看，自己先笑了一下，说这东西挂上去还挺好看。苏志强正弯着腰贴门上的对联bb贝博官方平台下载，苏浩站在旁边帮着扶、帮着看正不正，父子俩的注意力都落在那一副春联上。
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上海社科院文学研究所研究员刘轶在和记者探讨这一现象时指出，这一趋势并非简单“复古”，而是武侠题材的“叠加式回归”：“过去数年仙侠剧多聚焦超现实设定，古装甜宠剧常将侠义简化为恋爱背景，观众对非现实的悬浮叙事逐渐产生倦怠，转而偏好有生活质感、贴近普通人情感的内容。”他认为，武侠题材的核心特质恰好适配这一需求——武功再高也无法对抗千军万马，行侠仗义也得洞悉处世之道，因此天然带有“人”的边界。
之所以说“叠加”，是因为这些改编自古典武侠的作品，在价值观念、审美倾向、妆容服饰甚至台词语气，都不可避免地有着强烈鲜明的时代特征。《雨霖铃》沿用《三侠五义》的故事框架，但在细节、观念、审美上带有今天的印记。剧组提前梳理宋代建筑形制与社会风俗，搭建实体场景，试图呈现一个鲜活的宋代市井；打戏拒绝特效堆砌，按角色性格设计差异化动作风格，展昭的沉稳、霍玲珑的飒爽、白玉堂的张狂分别对应不同武术套路，雨中多人对战、谷仓对决等场景均未使用绿幕，打戏占比与文戏持平，承担塑造世界真实感的功能。
“下凡”主角更有了复杂的情感和丰富的性格侧面，多了“人味儿”。以展昭的人物形象为例，重点在呈现其背负污名中的责任与坚守，探讨他在江湖与公门的多重身份拉扯，描绘其在情与法、公义与江湖规矩的冲突中做选择。展昭的成长线不是武功变得更高，而是如何平衡江湖与朝堂这两张关系网。剧中的反面角色也未脸谱化，如宜城县令的“恶”附着于封建权力体系的运行逻辑，让观众理解了这个角色“为何堕落到如此地步”，而非“此处需要一个反派”的工具人。制片人侯鸿亮将种种用心之处概括为“手搓武侠”——放弃工业流水线式的速成，在细节处投入笨功夫。
网络文学领域也出现了武侠复苏的些许迹象。武侠玄幻作品《剑烛大荒》以《山海经》的世界观为基础，讲述“绝地天通”之后神话消失、江湖兴起的故事。书中主角不再是同类作品中常见的少年，而是个在职场打拼多年的中年人。他意外穿越后的心境发生变化，不再一心建功立业、追逐名利，反而向往松弛的修行生活。“这个人物的设定贴合了不少当代读者的心态，转而追寻在简单的环境中沉淀自我、找回本心。”爱潜水的乌贼在谈及自己创作初衷时曾这样说。而阅文集团相关负责人表示，虽然爱潜水的乌贼此前以《诡秘之主》《宿命之环》等蒸汽朋克风格的作品在全球范围内取得了巨大的成功与广泛的传播，但新作中展现了作家在东方传统文化背景下的叙事能力：“对于亲情与家庭成员互动的刻画是新作的看点之一。”
